1997年3月，杜泳樵艺术回顾展由四川美院美教系主办，在四川美院举行。这是杜泳樵平生第一次个人画展，共展出了他从1950年代至1990年代共130余件油画、水彩作品。同年5月，回顾展又由四川美协、成都画院和四川美院联合主办，在四川美术馆举行。

　　杜泳樵艺术研讨会分别在两地画展期间举行，会议纪要合并整理如下：

　　梅忠智（国画家、四川美院教授）

　　我认为杜先生的油画第一味道正，第二精神佳。我在日本呆了六七年，小小的日本国有54个美术馆。今天看到杜老师的油画，让我想起日本美术馆大量的藏画，也想起94年在日本看到的北欧中世纪到近代的油画展。可以肯定地说，他的油画之地道，色彩之纯正透明，完全可以与欧洲前辈大师有一比！另外一点，不管是杜老师的画品还是人品，还有他这种“一根杆子搞到底”的精神，都让人钦佩。我觉得他不论办不办画展，他的影响无疑都是一样大。

　　林木（美术史家、四川美院副教授）

　　这次展览其重要意义在于，证明了绘画艺术的确需要“恢复视觉语言的纯洁性”。杜先生的画虽然一点不“哲学”，但是他的画却极富有魅力，你看他的色彩简直令人惊叹，足可以引起心灵的震撼！他的好多画用放大镜去看，每小块都有非常微妙的色彩变化。他对色彩体会之细腻，不仅西南，就是放眼整个中国油画界，试问有几个人能有这种惊人的才气！他的笔触之多变，提、按、顿、挫，表现出的力度和复杂微妙的变化是如此突出，试想当今油画界又有几个人能有这种本事！他把西方油画的色彩和中国绘画的精神体悟表现得如此恰如其分，把一种西方来的画种以中国人的感情表达得如此淋漓尽致，体现出强烈的中国气派，这给那些认为必须死死追求西方的人们上了一课！杜先生毫无疑义是中国最卓越的油画家，但我们学校对杜老师这样的人才一直就是压、压、压，压到退休才办这么一个展览，为什么不可以为推广如此精美的艺术创造更多的条件呢？

　　何继笃（国画家、成都画院院长）

　　杜老师的艺术和他的教学体系确实影响了好几代人，这在我们美术界一直都是一个不争的事实。他的艺术造诣达到这种惊人的高度，而且已到60多岁这样的年龄还不见衰退，这是油画家中很特殊的现象。这次画展如此轰动，到了90年代还能引起这么大的震荡，证明杜老师的艺术确实经得起历史的检验。我可以说这样一句话，他的艺术是不朽的，我相信时间可以证明这一点。

　　胡仁樵（油画家）

　　杜老师的遭遇众所周知，像杜老师这样难得的人才不给予扶持，反而被整，一直受欺凌。这不仅是对杜老师个人的损害，也是对中国文化艺术事业的损害。因为在中国这个人口大国，像他这样具有才能的画家确实是不多见的！

　　我觉得他的艺术已经完全达到了炉火纯青的境界。他在色彩和笔触上都具有非凡的表现，而且已经自成体系。我还认为，他的这个体系已达到了高度完善的境界。在现代派这么盛行的今天，他的画居然能博得一致的高度评价，确实也说明了一个问题，对于任何艺术样式，只要能搞透，搞得十分完善，在历史上都能站住脚。

　　简崇民（油画家）

　　杜老师一直是一个被打入另册的角色，回忆起整个过程，觉得他简直就是个牺牲品。如果他不是靠对艺术全身心的热爱，怎么可能坚持到今天？但他又能起到一种作用，让四川美院前后五六代人走到一起，就因为大家对他的画全都心悦诚服。他们不管搞哪个路子，哪个流派，不管名声多大，心里都会真正服他。

　　现在回忆起来，可以说，杜老师才给我们留下了完美的记忆，这样的老师能有几个？他当年对我们那种教诲毫无保留，对那么多的学生都手把手地教，在我进入社会后才发现，那种真诚好难得好少见！杜老师无论在艺术上还是在人品上都这么优秀，既然大家都公认这点，就不能眼看他成为第二个陈子庄，等死后才被宣传出来。像杜老师这样单纯厚道的纯艺术家，得有各方面的支持帮助，才不再重复陈子庄那样的命运。

　　虽然杜老师的画没有去北京拿个什么大奖，或者卖个天价，但是他在全国同行们心目中却享有极高的地位，原因就在于他的画完全是纯粹艺术性的、学术性的。他一辈子不管官方喜欢什么，商人和市场喜欢什么，一律绕开关于政治的、获奖的、时尚的、生意的等种种因素的干扰，只实实在在凭自己的艺术良心和自己的信念作画，才终于达到了现在这种惊人的艺术境界。

　　钱来忠（国画家、省文联书记）

　　我们四川能有杜老师、陈子庄这样很优秀的艺术家是值得骄傲的。陈子庄为什么今天终于能出来？他有一批学生，一批崇拜者，是他们总结和阐扬了陈子庄的艺术，同时也就宣传了陈子庄。所以我认为，画家要将自己的艺术流传下去，没有一批传人不行。没有传人难以将艺术成果贡献给社会，画家个人的成就也可能被埋没。像杜老师这样卓越的艺术家，虽然影响越来越大，但他独特的艺术道路看来还后继乏人。所以，我建议杜老师建立一个工作室，好把他的艺术传给后人。

　　吕树中（版画家、四川美院教授）

　　好久没见到这么货真价实的展览了！杜泳樵的艺术成就早就有目共睹，但他一辈子就只办了这一次展览，然而作品一亮相马上就倾倒一大片。现在画界似乎人人都忙于出画册办画展，却很少有人取得了预期的效果，与他的展览一对比，我很有感触！

　　杜泳樵的画在色彩上的造诣谁都不得不承认，此外他对于笔触的独创性也很值得深入研究。油画民族化这个问题提了多少年，中国还难得见到一个做得很成功的例子。而杜泳樵的油画一看就很有中国的东西，他的用笔变化莫测，特别有中国画写意笔法的味道，这是一种创建。但他的油画面貌又来得那么纯正、地道，可见他对两种艺术门类的修养有多深！他能把两种不同文化背景中的画种融合得这么自然，这么天衣无缝，的确非常难能可贵。

　　张杰（油画家、四川美院教授、副院长）

　　现在画家搞展览都得靠自己去洽谈去勾兑，杜老师这次画展从重庆办到成都却完全没有经历这套麻烦，而且还是美院、美协主动邀请，又都破例免场租，可见杜老师的学术威望的确太高了。美院展览开幕时场面之壮观，整个展厅密密麻麻全都是人，直到开研讨会时，还有里三层外三层的人围得水泄不通！我到大江南北或是海外看展览从来也没有见过这种场面！

　　作为艺术进入当代多元化的今天，各种艺术活动那么频繁，在那么多的展览里，为什么杜老师的展览能如此引起人们的关注？为什么好多崇拜现代派的人同时也会崇拜杜老师？我的体会是，一个艺术家不论处于何种时代何种潮流，只要走到很高的境界必然获得承认。杜老师既不善言辞，又不会策划、社交、炒作，但就是凭作品自身的力量打动了一代又一代人。

　　罗力（油画家、四川美院美术教育系主任）

　　这些年我多次向杜老师建议，想说服他办一次展览，他一直不肯，这次全靠一些朋友对他多次劝说，展览才终于办成。展览出台才晓得影响之大，天天人山人海，每天还有不少电话打来要求延长展期。大家一见到展出作品水准之高，又产生了—种负面情绪，开始追究这种高质量展览为什么一直没办过？为什么到杜老师退休才推出一次？我觉得这只能从所谓“杜泳樵现象”中找到答案。

　　他几十年只专注于一件事：画画，对于名利从不用心，对事务或人际关系也确实缺乏能力。杜老师在艺术上、教学上影响了我们好几代人，他的画有很多奥妙之处，非常值得进一步研究和继承发扬。可以这样说，杜老师无论从哪方面讲都是我国最杰出的艺术家。像他这种艺术家一百年才能出一个，这种说法一点都不过分，因为这也代表了很多人的观点。可惜能了解到他原作面貌的人实在太少了。

　　周春芽（油画家）

　　我学画之前就已久闻杜老师的大名，后来看到他的原作，确实心里非常震动，特别服气。到后来，越是随着对绘画认识的加深，越觉得杜老师的画了不起。在我心目中，杜老师无疑是一个真正纯粹的艺术家，他的画风影响了那么多人、好几代人，他的这种影响之深刻，不管你走到哪里都会听人说起，都会对他非常崇敬。我感觉杜老师的这种影响力今后还会越来越大。

　　李金远（国画家、四川师大艺术学院教授）

　　我以前没见过杜老师，但也切身体会到，他的艺术无论在哪个时期对美术界都存在着极大影响，远远不止是在油画界或从事水彩水粉的画家们之中。事实上，现在一批很有作为的国画家虽然没直接受教于杜老师，但是都承认艺术上深受他的教益。这—批国画家大多数是从西画开始的，在用色体系和艺术语言上，到今天都还看得见杜老师艺术的影响。我和我们这批国画家对杜老师的那种尊敬，画油画的人可能想象不到，这种尊敬完完全全是从内心深处发出的。一个艺术家作品的好坏自有公论，并不是炒得越热就越值得尊敬，除非外行才会受到迷惑。

　　张自启（国画家、四川大学艺术学院教授）

　　不管是从色彩上讲，还是在表达自身情感方面，杜老师的画都是那么非同凡响。我儿子是画画的，所以有机会接触到不少年轻人，其中好多是搞前卫艺术的，但是，他们对杜老师的艺术竟然没有一个不心服口服。我觉得能做到这点真是相当不简单！事实上谁都晓得，不管是老一辈画家还是新一代画家，不管是搞传统绘画的还是搞前卫艺术的，所有人对杜老师的色彩无不深为折服。今天来看画展的人并不都是从事西画的，还有许多是搞国画的、雕塑的、设计的、装置的等等，但大家看画时那种投入的情绪谁都感觉得到，不像其它好多展览，人们到场是出于应酬和社交。杜老师的画在任何年代都那么富于魅力，所以我觉得，如果对他的艺术还不给予及时研究，不管是对画家个人还是对社会来说，都会造成莫大的损失！

　　李德清（《四川美术通讯》主编）

　　杜老师的画充分体现了色彩、素描深厚的修养和功力；同时他又能做到挥洒自如，非常具有表现性。能把这两方面结合得这么好，已经很可观了，更不必说他在色彩上的建树。我们一个泱泱大国有那么庞大的画家队伍，但在色彩上达到过杜老师那种建树水平的人却非常罕见。难怪我听到南北方不少学者、画家评论他是“我国西南，乃至全国上百年难得出现的色彩大师”。大家有一个很一致的看法，认为，如果能有一个机会把杜先生推入中国历史上出现过的色彩大家之列，比一比，这个结论是很难被推翻的。可惜在中国这个国情比较复杂的国家，我们还没有取得相应的发言机会。另一方面，我和一些同志还认为，应该提出“杜泳樵现象”来进行讨论。杜先生一生成就卓越却与世无争，不炒作，不跟风，反而比勤于炒作的画家赢得了更高的声望，这对于现在的画坛的确是一个启示。

以上发言根据录音整理